解剖学发明以来，人体奥秘开始为世人所知所见。然而，大家习惯的始终是那副最表面的臭皮囊，或留恋或厌倦，或拥抱或憎恶。假如能深入体腔，即时观察微肌细理，体液流动，可会了悟个中奥妙，那欲肉不为肉所欲的真义？得到医院前线及技术人员协助，韦莲娜柏丽芙与路西安卡斯当泰来再现了内窥和微创手术的影像，辅以病人和医护的生活点滴，让作为关怀、痛苦、希望和被宰制场所的身体，成了光影景观的主角。血肉不再模糊的结果，可会对人文多一份凝视？

　　法国当代艺术家克莱门特·科吉托，将法国音乐家让-菲利普·拉莫创作的欧洲启蒙时代芭蕾歌剧巅峰代表作《华丽的印第安人》再度搬上舞台，将古典华丽的巴洛克风格变为简洁夸张的巴黎市郊移民族群风貌。本片详实记录了这部震撼巴黎的歌舞剧的排练过程，30名地下舞者表演了嘻哈舞、折手舞、霹雳舞、狂派舞等，他们不同的民族和家庭背景，从导演构思到编舞排练，直到巴黎歌剧院公演。演出的最后铿锵有力，余音绕梁。这不仅是舞蹈与音乐的盛宴，也是新思潮的诞生。法国音乐剧爱好者的必看之作。

　　Goingwellbeyondtheconventionsoftheexpeditionfilmgenre,MarieAmiguetsetsuphecameraontheTibetanPlateauaccompaniedbythewildlifephotographerVincentMuniertheadventurewriterSylvainTesson,whodescribestheirtimeinhisbookLaPanthèredesneigeswhichwonthePrixRenaudotin2019.Willtheysucceedinseeingthebigcat?Inthprocessofcapturingtheanticipation,thesilence,thepassingofthedaysandthestrengthnature,anobviousthemeemerges:thebeautyoftheworld.

　　Theyareineverythingfromcomputerstosmartphones,fromtoasterstowashingmachines:Microprocessorsareessentialforsomanyconsumergoodstofunctionandnowarguablyunderpintheworldeconomymorethanoil.
　　WhenthepandemichitithighlightedhowmuchWesterncountriesrelyonthechipindustry.TodayEurope,AmericaandChinaareinvolvedinanintensecommercialstruggletodominatethissectorthatissostrategicforthefuture.FromTaiwantoShanghai,viaBrusselsandSanFrancisco,investigativejournalistNicolasVescovacciwenttomeetthemostinfluentialplayersinthismicrochipwar,whichisredefiningworldgeopolitics.
　　Narrator:DamienBoisseau
　　Producer:MichäelSztanke

　　纪录片描写热爱裸体与大自然生活的族群，真实贴近人性的描绘，于蒙特娄影展、魁北克影展放映时，同样获得不少的好评与掌声，也成功引起大众对「天体营」这个社会议题哗然的高度讨论。

　　奇幻导演米歇尔·冈瑞（MichelGondry）一向喜欢挑战观众的思维，而这部动画纪录片可视为他与现代语言学与认知科学之父诺姆·乔姆斯基（NoamChomsky）的对话。
　　米歇尔·冈瑞透过动画，以独特的叙事和美术观点，呈献诺姆·乔姆斯基在语言学方面的贡献，观众将透过影片重新思考每一个语言所代表的意涵，启发性意味浓厚。

　　WeavinglinksbetweenNewYork’sauctionhousesandartdealers,areveredBritishLeonardodaVinciexpert,oneopportunisticSwissgo-between,aRussianoligarch,London’sTateGallery,LeMuséeduLouvreinParis,andaSaudiArabianprince,journalistAntoineVitkinedelvesintothesecretsoftheartworld,andexplorestheinfluencethatonepaintingcanhave.Aftermysteriouslyappearing,apaintingtitledSalvatorMundi(TheSavioroftheWorld)wassoldatChristie’sauctionhouse,forarecord450millionUSdollarsin2017.AttributedtoLeonardodaVinciafteritsdiscovery,whatbecamethemostexpensivepieceofarteverhasunleashedpassions,whilerevealingtheexcessesofourtime.Journeyingalongthehiddentrailsofmoney,power,anddeceptionlyingbehindthisquestionablemasterpiece,thisfilmasks:isthisreallytheworkoftheItaliangenius,oroneofthegreatestscamsinthehistoryofart?

　　经过四十亿年的漫长演变，地球变成一个物种繁多、资源丰富、奇特美丽的蓝色星球。然而自人类出现以来，我们只用了二十万年的时间，便将地球的宝贵资源消耗殆尽。珍稀物种灭绝，原始资源奇缺，污染日益严重，人类以及地球的明天将何去何从？
　　导演扬恩•亚瑟经过15年的筹备，历访50多个国家拍成此片。本片素材长达488小时，拍摄周期为21个月，共动用88,000名员工，从澳洲海底的大堡礁到非洲肯亚高原的乞力马扎罗山；从亚玛逊热带雨林到戈壁沙漠；从美国德萨斯州连绵不断的棉花田到中国上海、深圳的工业城镇。影片以上帝的俯瞰视角向世人展现地球的绝美以及日趋危急的现状。明天并不遥远，但我们该选择怎样的未来？

　　《电影手册》2018年年度十佳。
　　一个夏天在巴黎地区的一个休闲岛上。对某些人来说，这是冒险、拖拉和犯罪的地方，对另一些人来说，这是避难和逃避的地方。从收费的海滩到隐蔽的角落，探索一个童年的王国，与世界的动荡产生共鸣。

　　《孟山都公司眼中的世界》《未来的收获》导演Marie-MoniqueRobin2014年新作
　　LenouveaudocumentairedeMarie-MoniqueRobinestavanttoutl’histoired’unecassure.Entrelesdécideurspolitiquesetunepartiedelapopulationréticenteàselaisserimposerlesdoxaslibérales,lesvisionsdumondetelqu’ildoitêtremenésemblentirréconciliables.Lorsquelespremiersnejurentqueparlacroissance,répétantletermecommeuneformuleincantatoire,lessecondsespèrentend'autressolutionsetréfutentleproductivismeetlaconsommationàtoutprix.Lesexpertsintervenantdanslefilmsontformels:souslaformequ'elleaconnueauXXesiècle,lacroissanceestterminée,ellenereviendrapas.Denombreuxparamètresneleurlaissentaucundoute,dontlafindel’èredesénergiesbonmarchéouladépendancecroissanteàladette.
　　Fousetinsoumis
　　"Celuiquipensequ’unecroissanceexponentielleinfinieestpossibledansunmondefiniestsoitunfousoitunéconomiste"déclareun...économiste,nonsanshumour.Alors,pendantquelesÉtatss’enfoncentdanslacrise,desinsoumiscréentlesprémicesd’unesociétéfondéesurlasauvegardeécologiqueetledéveloppementdurable.AvecSacréecroissance!,laréalisatriceprésenteunesélectiond’initiativesréussiesetdemodèlesalternatifsviables.Sonfilmélargitainsilechampdespossiblesenmontrantcommentonpeutréfuterenaction,etpasseulementenparoles,lemodèleéconomiquedominant.Avecuneidéeforce:faceaugaspillagemondial,laréponsedoitêtrelocaleetsolidaire.ÀToronto,unecoopérativedefermiersproduitdeslégumesbioprèsducentre-villeetviselasouverainetéalimentaire.ÀRosario(Argentine),onluttecontrel’exclusionsocialeenfertilisantd'anciennesdéchargespourembaucherdesmaraîchersdébutants.Certainsvillagesnépalaiss’approchentdel’autosuffisanceénergétiquegrâceaubiogazetàlamicro-hydro-électricité.AuBrésilouenBavière,desbanquescommunautairesetdesmonnaieslocalesbouleversentlerapportàl’argentd’unpublicquisefait"prosommateur"(producteuretconsommateur).QuantauBhoutan,ildéveloppeunepolitiquepubliquerévolutionnaireinstaurantleconceptdu"Bonheurnationalbrut"(BNB)."L’abondancematériellefinirapars’arrêter",rappelleundesintervenants.Etc'estavantqu'ilfautchangerdeparadigmeéconomique,insisteMarie-MoniqueRobin.

　　法國人周街執垃圾吃的人，當中還有碩士生，吃了八年所謂的垃圾，其實是大型超市棄掉的過期食物，他是富裕城市裡的另類分子，不工作一樣可以活得好長命，吃別人不吃的食物，一樣行得企得。有位老人喜歡收藏塑膠公仔，他創作的公仔城堡絶對是藝術品。最欣賞是八十幾歲的女導演，生鬼有趣，靈感處處。

　　ThefilmaccompaniesMagayeNiyang,astarofTouki-Bouki,a1972classicdirectedbyherownuncleDjibrilDiop.Followingthispath,wearewitnessofNiyangtraveltoaspecialscreeningofthefilm,whichhasapublicreleaseinhisoldtown.Niyangseemsdetachedandwithaheavylongingfromthepast,andtherefore,thefilmdebrispermeateseverythingwithunescapablesorrowandfascination.
　　Diopfilmis,firstandforemost,anostalgictravelthroughmemory,timeandrecreation.Itisalsoawatermarkincontemporaryexperimentaldocumentary,averyintimateportraitofalostlongjourneythroughthepastthatisn’treturninganymore,adetachmentofrejectedfame,recognitionandconnectionwhichisheavilygroundedonalegacythatbelongstothepast,andthatconnectsdirectlytoacountry(Senegal)anditsheritage,whichissometimesfeelexcruciatingfortheoldones(atestimonysuchasthetaxisceneinthefilm,wherethecabdriverlongsforchanges,andclaimsthattheoldgenerationhaddonenothingforthat).
　　MilleSoleils(AThousandSuns)and,initself,MatiDiop’scrucialtalent,shouldbeapointofreferenceintowhatcouldeasilybeoneofthemostinterestingproposalsofhybriddocumentarycinemawhichhascomefromFrance,andwhichdealswithastrongAfricanheritage.Since35Rhums,wheresheprovedheractresstalent,Diopseemslikeatruepromiseforthefollowingyearsofcinema.

　　讲述了新浪潮教母阿涅斯·瓦尔达又一动人的纪录长片，Daguerréotypes原指法国画家达盖尔于1839年发明的“达盖尔银版摄影术“（此后世界上诞生了第一台可携式木箱照相机）,而达格雷街则是瓦尔达在巴黎居住的街道·她由靠近自己家门的“蓝蓟花“杂货店出发，将视觉范围渐渐地扩大到整条街上的商铺以及在其中辛勤工作的人们，并以一名在街上表演的话痨魔术师为梭，将整部电影以一种奇妙的方式——魔术师的絮絮叨叨成为商铺顾客与店员，店主行为动作的良好注解——串联起来。

　　英文译名《FaithoftheCentury-AHistoryofCommunism》，由帕特里克·罗特曼(PatrickRotman)和帕特里克·巴伯里斯(PatrickBarberis)执导。片长218分钟。
　　20世纪，供蟾竹艺在世界各大洲传播开来。无以计数的男男女女都受到这个极权政治体系的影响，这是历史上最不公平最XUE腥的政ZHI体系之一。
　　本片利用新发现的宣传片和档案照片，探索了一种意识形态的复杂性，这种意识形态是如何吸引狂热的追随者，并蔓延到全世界的。(简介来自《世界报》)
　　全4集分别为：
　　第1集《UtopiainPower(1917-1928)》见证了列宁的死亡，克格勃的诞生以及斯大林的QUAN力。
　　第2集《TheTwoFacesofCommunism(1929-1939)》包括斯大林的大QING洗，乌克兰的大饥荒和西班牙内ZHAN。
　　第3集《ThePeakYears(1940-1953)》包括德国的失败、东欧的接管、朝鲜ZHAN争和冷战。
　　第4集《EndWithoutEnd(1953-1999)》包括斯大林的死亡和赫鲁晓夫的掌QUAN，东德和匈牙利的起YI，太空竞赛，卡斯特罗接管古巴，越南，柏林墙的倒塌以及XXX。

　　巴黎20區的一家公立醫院裡，攝影機和持攝影機的人駐留在不同的診間，記錄著來自不同文化背景、處於生命各個階段的女性，拍攝他們與醫療體系的無數次相遇——癌症篩檢、生育問診、意外懷孕尋求墮胎、子宮內膜異位症等，因著「異常」來到醫院的各種身體。導演克萊兒・西蒙經歷癌症的生命經驗促使他展開紀錄，鏡頭溫柔地打破那潛藏在現代醫療體系中高冷的專業術語與疏離的人際關係，以帶有人本主義式的關懷，細膩地呈現人們對於身體、生命的思索，關於進行跨性別手術的未成年人如何思考更年期、個體如何與日漸老去的身體共存，以及醫療人員如何身在機構的同時亦能進行機構批判。電影從親密的視角展現生命的多樣性，以及差異如何構成集體的經驗，共同譜成我們的身體。

在这部纪录片中，一名警长和谋杀案被害者的母亲坚持不懈，只为追查并起诉1990年代巴黎的一名连环杀手

　　水母、鳄鱼胚胎、星云、犹他州的峡谷和木卫三；第一缕生命的信号、细菌、细胞起源、初恋感觉、意识诞生、人类进化、生与死——本片将带你走过漫长时间之旅，从宇宙的诞生到最终灭亡。

　　在智利的阿塔卡马沙漠，天文学家探寻宇宙以寻找生命的起源，不远处，当地的妇女正在沙丘中搜寻亲人的尸骸，他们是被皮诺切特独裁政权随意处置和杀害的。导演帕特里克·古兹曼将这两种关于生命的找寻并置在一起，引人深思。
　　这是一部在海拔3000米的Atacama沙漠拍摄的纪录片。天文学家聚集在那里观测群星。这个地方还因一个原因吸引了众多来访者：地表的干旱能使人类尸体完好无损。除了那些干尸和迷路的探险者的尸体，还有许多政治被关押在这片沙漠中而死去。影片强调了这样的两面性，将天文学家观测繁星寻找外星生命和那些支离破碎的家庭寻找亲人对比。所以影片的政治层面很清晰。
　　幕后制作
　　导演帕特里克·古兹曼的每一部影片都和20世纪智利国家的回忆有关：从他在1975年戛纳影展平行竞赛单元放映的《智利之战》三部曲开始，一直到在2004年非竞赛单元放映的《萨尔瓦多·阿兰德》。《故乡之光》也延续了这一主题，影片面向未来（群星），同时不忘为了赢得独立的代价和那段充满鲜血的痛苦的过去。

　　电影贯穿于一个女声读信的呓语中，日本、冰岛、几内亚、香港各种影像交叉着，但作者把最多的时间留给了东京。他去记录日本人民的文化和生活，标志性的招财猫，宗教仪式，性文化，漫画，铁道，珍珠港，摇滚乐，街上的舞蹈.....为观众呈现经济奇迹后的日本最真实的一面。作者用影像寄托着他对人类现状的关注，对历史和记忆的思考。