法国著名喜剧演员为世界名画带来全新的演绎，展现名画背后的奇闻异事。

　　Quandunenouvelleépidémied'ampleurplanétaireva-t-ellefrapper?Àl'heureoùdenouveauxvirusémergentàunevitessesansprécédentetoùEbolatueenAfriquedel'Ouest,uneenquêterigoureusesurcettemenaceinvisible.
　　Ensoixanteans,plusdetroiscentcinquantenouvellesmaladiesinfectieusessontapparues:SRAS,H1N1,H5N1,Ebola…Uneémergencedevirusquisembles'accélérer.Unanimes,lesexpertss'interrogent:quandunenouvelleépidémiemondialeva-t-ellefrapper?Peste,grippeespagnole,variole,sida...:l'histoireesttraverséed'épisodesinfectieuxquiontdécimédespopulations.Maisoùenestlarechercheaujourd'hui?Sommes-nousmieuxpréparés?Lefilmpartsurlestracesdetroisvirusparticulièrementmenaçants:leH7N9delagrippeenAsie,leMers-CoV,cousinduSRAS,actifauMoyen-Orient,quisuscitelespiresterreursenAfriquedel'Ouest.

　　JeanVigo拍的Taris游泳教学片

　　法國人周街執垃圾吃的人，當中還有碩士生，吃了八年所謂的垃圾，其實是大型超市棄掉的過期食物，他是富裕城市裡的另類分子，不工作一樣可以活得好長命，吃別人不吃的食物，一樣行得企得。有位老人喜歡收藏塑膠公仔，他創作的公仔城堡絶對是藝術品。最欣賞是八十幾歲的女導演，生鬼有趣，靈感處處。

　　在每个人的掌握中,作为失落的伊甸园可到达的形式,每个人都来到大自然中寻找避难所。各行各业的人都有权利在这里:富人、穷人、法国人、外国人、异性恋、一个人或有人陪、老派或时髦。森林是一个被城镇围绕的岛屿:一个由疲惫的市民虚构的海市蜃楼。住在这个城市所遇到的困难被抛在脑后。在这里,我们治愈,我们玩耍,我们开心,我们做梦。整个季节里,这一系列的交流都围绕着每个人所想象的乌托邦。
　　AsareachableformofalostEdenwithineveryone'sgrasp,everybodycomestotheBoisdeVincennestoseekrefugeinNature.Peoplefromallwalksoflifehavetherighttobehere:rich,poor,french,foreign,gay,straight,aloneoraccompanied,oldschoolorhip. TheWoodsareanislandsurroundedbythetownsthatencircleit:amiragedreamed-upbyafatiguedcity-dweller.Thedifficultyoflivinginthecityisleftbehind.Hereweheal,weplay,wehavefunandwedream.Throughouttheseasons,theseriesofexchangesspeakofthisutopiathateveryoneimaginesforhimorherself.
　　2015国际人权电影节最佳长篇纪录片/荷兰阿姆斯特丹国际纪录片节最佳巡回影片

　　法国生态电影大导演克劳德·努利德山与玛丽亚·贝兰奴，继《小宇宙》之后，历经6年的酝酿，于2004年推出又一力作：《小宇宙2基因狂想曲》。影片重现亿万年前混沌乍开、熔浆奔流的壮美气魄。大地冷却、落雨成海，终于在水中孕育出地球最初的生命……
　　昆虫是无语的主角，没有旁白注脚，观众全然用自己的心思与眼耳来解读昆虫的一天。《小宇宙2基因狂想曲》的主题是宏观的，它讲的是自然界本身与存在于自然界中的万物，因此，人的元素被置入了——选择非洲老祖父代言，因为非洲是人类发源的摇篮，说的故事也有以口述语言传承文化的意味。
　　《小宇宙2：基因狂想曲》不仅仅是一部纪录片，它还是一部喜剧音乐电影，有刻意安排的情节、演员、也有布景与聚光灯；它希望帮助人们发掘宇宙之美、发掘动物与人类、无生物与生物之间的联贯性。当一切都能被拆解成原子，死亡不过是生命现象的转换：水母优雅地漂至岸边、静静等待生命乾涸；落叶腐果，也都有着孕育新生的使命。而人呢，如同智者所说，“某日，我将回到那个当初生我、造我的世界"。

　　讲述了新浪潮教母阿涅斯·瓦尔达又一动人的纪录长片，Daguerréotypes原指法国画家达盖尔于1839年发明的“达盖尔银版摄影术“（此后世界上诞生了第一台可携式木箱照相机）,而达格雷街则是瓦尔达在巴黎居住的街道·她由靠近自己家门的“蓝蓟花“杂货店出发，将视觉范围渐渐地扩大到整条街上的商铺以及在其中辛勤工作的人们，并以一名在街上表演的话痨魔术师为梭，将整部电影以一种奇妙的方式——魔术师的絮絮叨叨成为商铺顾客与店员，店主行为动作的良好注解——串联起来。

　　Theyareineverythingfromcomputerstosmartphones,fromtoasterstowashingmachines:Microprocessorsareessentialforsomanyconsumergoodstofunctionandnowarguablyunderpintheworldeconomymorethanoil.
　　WhenthepandemichitithighlightedhowmuchWesterncountriesrelyonthechipindustry.TodayEurope,AmericaandChinaareinvolvedinanintensecommercialstruggletodominatethissectorthatissostrategicforthefuture.FromTaiwantoShanghai,viaBrusselsandSanFrancisco,investigativejournalistNicolasVescovacciwenttomeetthemostinfluentialplayersinthismicrochipwar,whichisredefiningworldgeopolitics.
　　Narrator:DamienBoisseau
　　Producer:MichäelSztanke

　　时尚顽童JeanPaulGaultier多年来以创意挑战一切社会定型，高举怪人旗号，颂赞每个人的独特奇异之处。2018年，他更创作出一场跨越时装、电影、剧场、舞蹈的「时尚怪人show」，放在巴黎最著名的剧院内上演，用最艳丽夺目的方式诉说一生故事︰儿时的变性小熊公仔如何启发「爱美神飞弹」设计、爱人Francis如何成就今日的他……JeanPaulGaultier将亲自带你游走盛会的台前幕后，在「怪人」群中寻找奇幻的美感。

第一部纪录RafSimons入主巴黎老牌时装屋ChristianDior迪奥的纪录片将于4月17日TribecaFilmFestival翠贝卡电影节期间作全球首映，并参与Tribeca翠贝卡世界纪录片竞赛单元。
　　名为《Dioretmoi（英译DiorandI，中译Dior与我）》的纪录电影追踪了RafSimons加盟ChristianDior迪奥后创造首个高级定制系列的全过程。由FrédéricTcheng执导的该片让外界得以窥视一个时装系列诞生的背后，一群热忱、迷人和幽默的协作者之间对工作的真挚投入，是对高级时装屋作坊中的裁缝们的生动致敬。

　　于是风来了，风起于沙漠，终于我们的发际。亘古承载我们不安现状的风，来了，在多年前下过的那场雨之后。
　　于是风来了，从西方到遥远的东方，你牵着多年前用纸板造出一架飞机的小男孩的手。回去吧孩子，多年来天之涯海之角被风吹拂的岁月，我想用来跟你交换那些纸板。
　　你看见没有，我的在风中飞着的白发，那么苍老那么骄傲。跟我来，我要告诉你一个秘密，你看我在沙漠里有一把椅子，我坐着在夕阳里看风经过。如同儿时花园。
　　还好吗，那些东方母亲苍老脸上神秘安详的皱纹与沟壑，在风里。还好吗，射日的英雄与千年帝国永远藏在地底的兵马。而我是被故土放逐的。因为我看见人们看不见的东西。我孤独，我不知道我看见的东西是否真实存在。
　　但风还在吹拂，我是被风带来的，古中国的松树林玉露凋伤，我希望自己能空静如一个东方老者，但我不能，我见过太多的事，我见过雨，桥，天空，蝎子和火焰，我见过真实，虚幻和冲突，我大笑桀骜，天空如镜映在眼底。
　　我知道那个造纸飞机的小男孩就藏在我身后。从十岁到九十岁有八十年飞翔的梦可以做，我一点没浪费时间。
　　盘根错节的强大生命与爱啊，有一天强大帝国的兵马俑会苏醒起来大步前进并发出惊人声音，而我会对你挤挤眼睛说道，这么好的世间，只有我看见了。
　　风带我们来过。风也会带我们走。风知道我一生的秘密。有一天，他也会说给别人听。
　　－－青衿
　　－－－－－－－－－－－－－－－－
　　尤里斯·伊文斯
　　一位被上帝永久放逐的“飞翔的荷兰人”，被自己的祖国宣布为叛徒，被美国联邦调查局列上黑名单的纪录电影大师——尤里斯·伊文思。从13岁就开始拍摄电影，有“先锋电影诗人”之美誉。直到90岁完成令人震惊的封镜之作《风的故事》。世界哪里燃烧，他就把摄影机投到哪里去，并始终把镜头对准普通的人。20世纪的世界风云变幻几乎都在他的摄影机镜头里定格，化为影像史诗。
　　1984-1988年伊文思与罗丽丹多次来中国，拍摄他酝酿已久的纪录片《风的故事》。年近90的伊文思继续进行艺术探索，影片拍摄的几乎是被认为无法拍摄的事物。这是伊文思对自己几十年艺术生涯总结式的归述，融合了他早期的抒情性的电影语言，“直接电影”的手法，以及超现实主义的表达方法。影片的表现手法细腻，内容虽然抽象而又晦涩，但是富有想象力和启发性，受到人们的热烈称赞。此片是他的最后一部作品，于1989年初在巴黎举行了首映式。
　　－－－－－－－－－－－－

   【丁丁历险记：作者埃尔热(2016)】主要讲述了《丁丁历险记》的创始人乔治·雷米又名埃尔热，如何从一个新闻漫画家变成连环漫画界里程碑式传奇人物的故事，记录了每段丁丁的故事以及埃尔热人生中遇见的不同的人和经历，也许只有埃尔热才能创造出《丁丁历险记》。

　　导演是新浪潮导演中不太为人熟知的让·丹尼尔·波莱（Jean-DanielPollet）。上世纪50年代末期，波莱被认为是法国新浪潮诸子中最有才能的一个，波莱虽然比察布罗尔、戈达、特吕福、里维尔还年轻，但是在他们的光芒笼罩之下，波莱就没那么惹人注目，但他被誉为最善于捕捉普通人情感的导演。生于里尔，波莱大学时代学的是哲学，在看了约翰·福特（JohnFord）的《蓬门今始为君开》（TheQuietMan）之后，深受震动，并迅速决定改学电影。1957年，时年27岁正在服兵役的波莱在法国军方电影部学习电影技术。稍后，他成为大导演杜其维（JulienDuvivier）的助手，拍摄费尔南德尔（Fernandel）主演的系列片《穿雨衣的男人》（TheManInTheRaincoat）。这个工作对波莱来说，“学到了应该做的事情”。他和他同时代的年轻电影人一样，正在努力打破法国电影传统。有一次他在巴黎郊区的一个舞厅拍摄的时候，波莱认识了克劳德·迈奇（ClaudeMelki），一个有点矮小、带点自卑、年轻的裁缝学徒。可是在迈奇身上，波莱发现了他个性的另一面。他决定拍摄他的首部电影，一部名为《只要酒醉不醒》（PourvuQu'onAitL'ivresse，1958）的短片，迈奇首次在电影里出演，扮演一个试图在舞厅把妹的委琐男，电影混杂纪录片、剧情片多种元素。这是波莱和迈奇合作的6部短片之一，这是他们多年合作的开始，迈奇获得法国基顿之称。对于他们的合作，波莱说：“他为我做任何事情，他的谈吐，他的舞技，他很有天分。然而离开了我，他就完全没有发挥的余地，我于他就像他的父亲一样。”
　　1963年，在着手筹拍长片之前，波莱拍摄了《地中海》（Méditerranée），一部45分钟16mm的影片，改编自作家菲利普·索勒斯（PhilippeSollers）一篇文章，波莱想拍摄一部“叙事电影，但是可以游弋于电影和小说之间，并将文字和影象联系起来”。这部电影环绕地中海拍摄了4个月，展示了沿途的风土人情，花了3年时间剪辑，确立了波莱“电影诗人”的称誉，被评论家认为是“最具形的抽象影像家”。

　　荷马和尤利西斯是谁，《奥德赛》背后的真正意义是什么？在这部纪录片中，我们跟随尤利西斯的脚步，穿越地中海一些最迷人的自然景观，并试图解答这些困扰了几代学者三千多年的问题。
　　我们的目标是确定那些激发了奥德赛史诗创作灵感的独特地点，我们的探索还将着眼于揭示人类最重要文学作品背后神秘作者的身份，并揭示围绕尤利西斯和他的冒险中一些最有趣的神话和传说的医学和科学真相，在某种程度上，这是人类的史诗。
　　1.《奥德赛》之谜（EnigmasOfTheOdyssey）
　　2.在现实世界中探索（InTheRealWorld）
　　3.巨人与爱人（GiantsAndLovers）
　　4.从星空到冥界（FromTheStarsToTheUnderworld）
　　5.海的神话（TheMythicalSea）
　　6.终章（Finale:TheFinalAct）
　　解说：EleaPetit
　　作曲：PetteriSainio,MatthewL.Fisher

　　《孟山都公司眼中的世界》《未来的收获》导演Marie-MoniqueRobin2014年新作
　　LenouveaudocumentairedeMarie-MoniqueRobinestavanttoutl’histoired’unecassure.Entrelesdécideurspolitiquesetunepartiedelapopulationréticenteàselaisserimposerlesdoxaslibérales,lesvisionsdumondetelqu’ildoitêtremenésemblentirréconciliables.Lorsquelespremiersnejurentqueparlacroissance,répétantletermecommeuneformuleincantatoire,lessecondsespèrentend'autressolutionsetréfutentleproductivismeetlaconsommationàtoutprix.Lesexpertsintervenantdanslefilmsontformels:souslaformequ'elleaconnueauXXesiècle,lacroissanceestterminée,ellenereviendrapas.Denombreuxparamètresneleurlaissentaucundoute,dontlafindel’èredesénergiesbonmarchéouladépendancecroissanteàladette.
　　Fousetinsoumis
　　"Celuiquipensequ’unecroissanceexponentielleinfinieestpossibledansunmondefiniestsoitunfousoitunéconomiste"déclareun...économiste,nonsanshumour.Alors,pendantquelesÉtatss’enfoncentdanslacrise,desinsoumiscréentlesprémicesd’unesociétéfondéesurlasauvegardeécologiqueetledéveloppementdurable.AvecSacréecroissance!,laréalisatriceprésenteunesélectiond’initiativesréussiesetdemodèlesalternatifsviables.Sonfilmélargitainsilechampdespossiblesenmontrantcommentonpeutréfuterenaction,etpasseulementenparoles,lemodèleéconomiquedominant.Avecuneidéeforce:faceaugaspillagemondial,laréponsedoitêtrelocaleetsolidaire.ÀToronto,unecoopérativedefermiersproduitdeslégumesbioprèsducentre-villeetviselasouverainetéalimentaire.ÀRosario(Argentine),onluttecontrel’exclusionsocialeenfertilisantd'anciennesdéchargespourembaucherdesmaraîchersdébutants.Certainsvillagesnépalaiss’approchentdel’autosuffisanceénergétiquegrâceaubiogazetàlamicro-hydro-électricité.AuBrésilouenBavière,desbanquescommunautairesetdesmonnaieslocalesbouleversentlerapportàl’argentd’unpublicquisefait"prosommateur"(producteuretconsommateur).QuantauBhoutan,ildéveloppeunepolitiquepubliquerévolutionnaireinstaurantleconceptdu"Bonheurnationalbrut"(BNB)."L’abondancematériellefinirapars’arrêter",rappelleundesintervenants.Etc'estavantqu'ilfautchangerdeparadigmeéconomique,insisteMarie-MoniqueRobin.

　　利用很浅的景深以及局部特写把大型涂鸦、壁画和现实街景实现融合,或者壁画模特走到前景与背景的人物轮廓重合,这种有趣的视觉游戏与Varda出身摄影有关,或应和了内容:八十年代LA的涂鸦艺术成为不同族群表达和重塑身份的方法-亦是视觉的假象?画外音中的絮语与影片内容组成了标题MuralMur的双关.

　　2010年巴黎现代艺术博物馆抢劫案背后的窃贼用他自己的话讲述了他如何完成法国历史上最大的艺术品劫案。

　　法国奥弗涅地区的中心平原，山村的生活恬淡宁静，时间在这里仿佛变得缓慢而悠长。在这个小村庄里，有一座似乎穿越了时空、如古时私塾般的学校。一个老师，一个班级，几名不同年龄的孩子。乔治（GeorgesLopez），村中唯一的老师，20年中送走一批批学生。这所学校如同与世隔绝一般，静静走过春夏秋冬，乔治和孩子们读书、学习、玩耍，用平淡的言语带他们认知眼前的繁华世界……
　　本片荣获2003年凯撒电影节最佳剪辑奖、2002年欧洲电影节最佳纪录片奖、2003年法国电影评论协会奖影评人奖、2004年美国影评人协会奖最佳纪录片奖、2002年路易德吕克奖。

　　纽约的城市图景，并行的是现实中艾克曼倾读母亲来信的段片。信是居住在比利时的母亲写来的。艾克曼这部早期的实验电影，是对他乡旅人的距离的最好的描述。

　　法国篮球运动员托尼·帕克纪录片