山河无恙刀未锈
7.0 |05月28日 |已完结
简介:
暂无
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1983板球世界杯
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1983板球世界杯
7.0
更新时间:2024年份03月20日
主演:兰维尔·辛格,迪皮卡·帕度柯妮,潘卡·特里帕蒂,塔希尔·拉吉·巴辛,萨基布·萨利姆,吉瓦,博曼·伊拉尼,吉滕德拉·赖,雷·伯内特,卡皮尔·戴夫,布里杰德拉·卡拉,希滕·珀泰尔,马诺伊·阿南德,戴维·奥拉瓦莱·阿印德,安德鲁·G·奥格尔比,保罗·布莱克维尔,丹尼尔·厄根,泰·赫尔利,玛瑞沃拉·嘉沃斯卡
简介:

  影片以动人心魄的节奏,还原了1983年第三届板球世界杯赛场上,印度球队一举夺冠的真实事迹。不同人物和叙事线索的交叉剪辑,以及激越昂扬的配乐,将渴望胜利的情绪不断堆叠,令人仿佛置身板球赛场。创作团队邀请到多名印度和英国球员的儿子在片中扮演自己父亲的角色,让真实历史与电影产生了有趣的互文效果。本片获得2022年国际印度电影学院奖11项大奖提名,最终摘获最佳音效奖等3项大奖。导演卡比尔·汗曾凭《小萝莉的猴神大叔》横扫印度各大电影节。

6762
2021
1983板球世界杯
主演:兰维尔·辛格,迪皮卡·帕度柯妮,潘卡·特里帕蒂,塔希尔·拉吉·巴辛,萨基布·萨利姆,吉瓦,博曼·伊拉尼,吉滕德拉·赖,雷·伯内特,卡皮尔·戴夫,布里杰德拉·卡拉,希滕·珀泰尔,马诺伊·阿南德,戴维·奥拉瓦莱·阿印德,安德鲁·G·奥格尔比,保罗·布莱克维尔,丹尼尔·厄根,泰·赫尔利,玛瑞沃拉·嘉沃斯卡
饥饿海峡
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饥饿海峡
3.0
更新时间:2024年份03月20日
主演:三国连太郎,左幸子,高仓健,加藤武,室田日出男
简介:

  昭和二十二年,北海道岩内某当铺一家三口被人杀害,店铺遭到焚毁。不久台风来临,行驶于津轻海峡的曾云号沉没,500多人丧生。警方在核对海难死者身份时,发现两具不明身份且伤痕可疑的尸体。经调查,得知二人系网走监狱的刑满释放人员沼田(最上逸馬饰)和木岛(安藤三男饰),失踪前曾与一名叫犬饲多吉(三国连太郎饰)的人在一起。函馆警察弓坂(伴淳三郎饰)直觉此案与犬饲有关,但犬饲犹如人间蒸发一般,此案最终不了了之。
  十年后,妓女杉户八重(左幸子饰)和一名男青年的尸体从海中打捞上来,警察味村时雄(高倉健饰)判定二人并非自杀,男青年的主人——实业家樽見京一郎则拥有重大嫌疑。随着调查深入,那起沉疴十年的悬案也一同浮出水面……
  本片根据水上勉同名推理小说改编,此后曾三次搬上电视荧幕。影片荣获1966年蓝丝带最佳剧本奖、1966年电影旬报最佳男主角奖(三国连太郎)、1966年每日电影奖最佳男主角、最佳女主角(左幸子)、最佳导演、最佳剧本和最佳男配角(伴淳三郎)五项大奖。

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主演:三国连太郎,左幸子,高仓健,加藤武,室田日出男
虽不致死
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虽不致死
5.0
更新时间:2024年份03月20日
主演:未知
简介:

  十九歲的艾妲答應前往熟識男性的家裡晚餐。事情發生得很快,她並沒有抵抗。她的身軀已死去,靈魂早已分崩離析。
  
  
  艾妲的故事結合了其他人的故事,縱使不太一樣卻又非常類似,從不同的角度觀看,一樣是骯髒不堪的故事,令人不可置信卻又是日常上演的故事。
  
  
  「就如同我們為了要警告城邦暴雨將至,但卻講另一種語言。我們介紹自己,卻告訴他人我們做了那些不善之事。」
  
  貝托爾特·布萊希特(BertoltBrecht),詩集1913-1958,第8卷
  
  
  
  ══導演的話══
  
  
  2013年,在我的第一部電影結束放映後,有一位與我同齡的女性到我面前,說有個故事要告訴我,事情是在九年前發生的,但她不知道該怎麼做。之後我們再次見面,她向我傾訴她在十九歲的時候,被一個她認識的男人,在同一個星期內性侵了三次。我對於她感到十分同情,卻也非常驚訝,在講述的經過,我才發現所有的一切都與我的想像差距很大,我以為性侵都發生在晚上,在無人的街道上,施暴者是一個心理變態的陌生人,粗暴地又或者持有武器而施予加害者。
  
  我將這個故事告知我周遭的人,許多我親近的朋友告訴我她們有過相同的經驗,人數多到讓我腦子一片混亂,而且她們並沒有告訴我這些經歷。我明白我從來都沒有重視這件事情的核心問題,我想要了解別人究竟對我們做了多麼惡意的事情,而且某種程度上我們「放任」他去做。
  
  我沒有被性侵的經驗,但如同大部分女孩一樣,成長的經驗都伴隨著如此的威脅,而且多次保持堅決態度,拒絕跨越那道線。當我十九歲時,我對於愛情的想像仍是非常天真,我的防線並不是這麼清楚,若是我像艾妲遇到一樣的遭遇,遇到不對的人,我無法確定我是否能像她一樣處理的這麼好。
  
  我拍攝這部片的其中一個理由,就是確信艾妲的故事並非僅是個人的悲慘遭遇,而是程度大到成為一種社會現象。當我在拍攝此紀錄片時,好萊塢製片哈維·溫斯坦事件還沒發生,我認為要讓大眾聽到像艾妲這樣被認為不夠符合被害條件,而能夠感同身受的故事是有難度的。拍攝艾妲這樣的故事有時候會有太大迴響,而且我知道紀錄片必須要成功傳遞訊息,而又不能隱藏其中的暴力,也不能扭曲她所經歷過的現實。
  
  要如何將這樣本質上毀滅性卻又屬於私密的經驗傳遞出去,受到的影響將會是如此巨大,卻又是無法公開的秘密?因為我希望不要將真實經過拍攝出來,而流於軼事或說教,因此決定採用另一種劇情虛構的方式,就是要求不同人站在艾妲的角度,寫出那個人所詮釋的內容。故事的結構安排希望讓觀眾能夠循著艾妲的敘事,無法在一開始就判斷出來她遭遇到何事,而事件本身也令人看不透,甚至「強暴」一詞到電影後半才出現,因為越晚陳述清楚她的經驗,這個詞彙越被隱藏在描繪的現實裡。
  
  我選擇讓艾妲僅僅是陳述故事,希望讓觀眾能夠自己去拼湊這個女子的影像,可以全是艾妲的樣貌,又或者不是她,我希望這個女子的臉是虛構的、普世大眾的,讓觀眾從頭到尾去想像她的臉孔。通常我們的同理心的產生會與此人的性格有關,而較不是他究竟經歷過或說了什麼,甚至有幾段我嘗試了不同詮釋方法。因此,我希望觀眾也能審視這套自我投射的機制。

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